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前段时间,一则新闻引起了不少人的注重。日本宰衡菅义伟任命首位“伶仃大臣”坂本哲志,以解决日本社会的伶仃问题。“伶仃,有许多种形式。”他说。

伶仃,已不再是一小我私人的问题。尤其疫情之后,人与人之间空间阻隔与看法分化,更让这种伶仃感如“房间里的大象”,再也无法置若罔闻。

伶仃是一种现代病,有的人写在脸上,有的人藏在心里。

只是不禁要问的是,我们为何云云伶仃?

在台湾作家郭强生最新长篇小说《寻琴者》中,他讲述了两个伶仃的人,一段被疏弃的运气,让无数读者黯然伤神又贪恋不已。在这部小说中,有相遇,有离别,有伶仃,有软弱,有心碎,有恐惧,有悔恨。然而,最打悦耳的,照样他对伶仃的誊写。

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在《寻琴者》中,伶仃是这样子的:

睁开全文

我无法注释,那种总像是一小我私人走在大雪纷飞里的感受,纵然我从来没时机见过真正的雪。

或者基本也不是雪,只是隐约约约总在身边飘落的一些什么器械。我一直靠着想象着一场大雪让自己活了下来。

在读这本小说的时刻,适合播放拉 赫玛尼诺夫的《无言歌》或李斯特的《叹息》。随同着悠扬静谧的钢琴曲,逐步走进书中人物的心里剧场,那里上演着种种求而不得、欲诉还休的情绪戏剧。小说中,故事的起源也正是林桑在亡妻的练琴室听到调音师在弹奏拉赫玛尼诺夫的《无言歌》。

若是你天生就具有过人的音乐才气,长大后却没有像众人期待的,成为一位声名卓越的音乐家,而是一名默默无闻的钢琴调音师,你该若何面临运气的这一伟大断裂?

若是你是一个富有而尊贵的企业家,却在步入晚年之际遭受丧妻之痛,只剩自己一人,你该若何品味这难以对人倾吐的无言孤寂?

影戏《海边的曼彻斯特》

这就是小说中的主人公“我”和林桑,两个身份迥异的人,各自怀抱寥寂心事,结伴踏上寻琴之旅……

许多人的人生也是云云,原本有着令人艳羡的天禀或高度的自我期许,或伟大的财富、优越的环境,但运气自有其诡谲难测,不知道什么时刻,在哪个地方,你突然被卡住了,失控了。自此,你逐步走上一条歧路,心里伶仃而惶惑,总以为那里纰谬劲。

这也是本书作者郭强生所走过的路。他聪敏早慧,高中最先揭晓作品、大学结业即有作品出书,照这样生长下去,前方无疑是一条流通无碍的作家坦途,而且他也获得过各大文学奖的奖励与一定。然而没有推测的是,他却整整有十三年时间陷入严重的自我嫌疑和精神伶仃之中,不敢再碰小说,险些完全放弃了写小说这件事。 厥后他经常回忆:那时刻的我怎么了?

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小心“拉姆达”!又一变异毒株
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